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李闖畢竟是搞這個多年了，對於圈內的了解比王昊高了不止一個檔次，這就開始給王昊介紹——

「這就涉及到很多東西了，不是隨便找一個就可以的。」李闖搖了搖頭，道：「動作指導其實在國內也就那么幾個流派，但簡單的說只有兩種：一是以武術實戰為代表的，二是京戲學校從表演切入的。比如頭兩年大火的那部俠武英雄，那位主角就是標准的武術實戰派，風格非常的有特色，如果讓我來總結就是硬，每一拳都是真真的發力，肌肉時刻的緊綳感，配合一個高音低頻的聲音，加上自己的特色嘶吼。鏡頭的運動上相對單一，有一種舞台感，或者說是儀式感，亮相——打斗——再亮相。最後是一種讓人感覺到疼，進而感覺到真。其實把袁大師放在這里更多的是一層致敬的意思，然而並沒有什么卵用……」

原來還有這種講究呀？

王昊想了想——這么說起來前世的李小龍應該就是屬於這種了吧？

「硬派的還有張家良張大師，他是洪家拳的嫡系傳人，」李闖繼續給王昊解釋：「洪拳的剛猛是出了名的，所以劉的電影里能看到非常多的洪拳的影子。洪拳本身動作就大開大合，非常的適合的動作戲。劉將這種動作帶入電影之中，他的風格就有著一種男人的硬朗，或者說是男人的浪漫。但是對演員有著非常高的要求，首先要四肢比較長的演員，其次動作必須到位，因為這種需要大量的伸張的武術動作如果不夠伸展就會非常的難看。」

「他的動作設計非常的真實，每個動作都像一個標准，但是卻不夠流暢，不過這是刻意為之的，兩個人打起來的時候特別像播ppt，每當雙方肢體碰觸的時候都會有一個小小的停頓，這種動作的設計有非常大的好處就是讓觀眾看的清，加強了真實感，而且會讓你對下面的動作有一點點小期待。但是劉非常喜歡穿插一些細節進入動作里，比如一些勾腳、爪手等。」

這倒是跟武俠片里的擒拿手之類的比較接近啊。