不過聽李闖老師的意思，這人明顯不是很合適。

「確實啊，」王昊點了點頭：「咱們的這片是不適合用這種一拳一拳的武術指導。」

「是啊，」李闖繼續道：「所以這第一種就不行了。那么第二種呢，就是傳承中庸類型的。這類武術指導的代表人物有兩位，洪彬、李龍。這兩人的風格非常的難講，所以我就偷懶借用了中庸一詞。縱觀他倆的簡歷，似乎沒有他們不擅長的形式，但也沒有過分擅長的東西。不慍不火的風格或許就是最大的風格。他們能讓武打成為片子的看點，他也能讓武戲精彩的同時又絲毫不搶文戲的風采，似乎每部武打片子都有他們的身影，但又不像個火紅的烙印一樣去搶你的眼球。他們就是那個完美的木桶，始終找不到最短的那一塊。」

「如果要說兩人最大的區別，那洪彬擅長的是群戲。他在群戲的布置能力上非常的出眾，群而不亂，亂而不燥，大量的武術演員在同一場戲里能非常有秩序的穿插跑動，有氣勢卻沒有別流氓街頭打群架亂糟糟的感覺。尤其是以一打多的局面下，先後順序的布置，每個人的走位，鏡頭的穿插，動作的連貫上非常有看點。」

「李龍則更加強調動作扎實過硬再結合誇張滑稽而出名，以這種接地氣的表現方式贏得了大家的喜愛和認可，這種幽默的風格讓人感覺會功夫的也是人、也會疼、也得慫。這種個人風格形成之後變貫穿了他的整個影視生涯，已經成為了鮮明的個人烙印和賣點。另外李龍的武打動作喜歡重播重要打擊鏡頭的打擊節點，而且有特殊的功效。比如說把一個打擊的動作分為『起手』『打擊』『打擊後』三個部分，我們把起手叫做a部分，打擊叫做b部分，打擊後稱為c部分。a、b、c三個部分對應的是1、2、3這三個鏡頭。正常的導演會是1—2—3這樣正常播放，你看到的也就是abc。但是李龍不！他會把b部分的打擊抽出來再用3的機位拍一次，我們把多拍的這部分稱為-3，然後再把這部分放在3的前面播放，於是你就看到了1、2、-3、3這樣四個部分，雖然加長了一點，但是因為打擊的那一下播放了兩次，從而視覺上你就感到這個打擊比播放一次更加的有力量！當然，這種特效拍武打肯定沒問題，對咱們的武俠，還是沒什么卵用。」

這簡直就是天國武術界的一個小江湖呀，誰能想到武術指導里面居然還有這么多的說道？

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