可能一些朋友不太了解什么是水草紋的和闐籽料，簡單解釋一下，不知道大家有沒有聽說過硅化玉？

就是一塊木頭，泡在水里，時間長了變成「玉」了。那是因為水里的硅離子，替代了木頭原有的成分所以變成石頭。因為美麗，所以叫硅化玉。其實它不是玉，和瑪瑙相似。那么也就說明一個道理：水里的離子可以堆積置換。

那么玉泡到水里，在它的薄弱處，是否也會產生類似的變化呢？大家都見過雪花吧？於是，水里面的「錳」離子，經過了幾千幾萬年的經歷，也會慢慢堆積，結晶後，就會產生像雪花一樣的東西。因為它是黑色的，所以結晶就呈現黑色的雪花狀。

這點，就是證明它在水里待過的證據。那么這個雪花的結晶，很多人就給了它不同的命名。水草紋、蜈蚣腿、錳結晶等等。

這些命名，都是有散開的晶體感。而不是一個邊界整齊的團塊。這點在鑒定的時候很重要，真品必須是有觸角、散開狀的。

而且，這個水草紋，一般長在裂隙的地方。並且肯定是長到裂隙的根部。如果只是在裂縫的口沿處，而里面沒有，那你就要當心了。因為有人工種植的可能。

而所謂的灑金皮籽料，是由於和田玉籽料多分布在河床兩側的階地或河床的中下游，有些籽料經氧化表面局部帶有顏色，就如在皮子上輕輕灑了一層黃金，此類籽料稱之為灑金皮籽料。

滿灑金皮又帶水草紋，而且還是沒有經過雕琢的獨籽，孟子濤一眼就愛上了，問過羅紀輝之後，連忙拿到手中使用工具鑒賞起來。

和田玉籽料灑金皮如果用放大鏡觀察，這類玉石表面，在表面裂縫出的顏色和周邊的顏色過渡自然，相比周邊的顏色知識稍微加深了些，如果是人工染色的，那這個縫隙間的過渡就會很明顯，縫隙處較深，而周邊較淺，對比明顯。

另外，灑金皮籽料表面都有流水長時間沖刷形成的紋路，這兩方面，這件籽料都符合。

孟子濤又檢查了別的特點，基本可以認定，籽料是真的，基本已經九成的可能性是真品了。

接著，他又看了水草紋的特點，也都很自然。

愛不釋手地把玩了許多，孟子濤才把這件手把件還回去，接下來，他又把其它四件東西鑒定了一番，都是真品。

這個結果讓孟子濤有些好奇，這個羅紀輝到底是什么人，怎么手上有這么多好東西，難道他和五金一樣，都是做掮作生意的？

孟子濤不去管他，之後就跟羅紀輝商量價格，東西好，大家又都是行里人，價格方面基本不會有多少來去，最後五樣東西湊了個整數，以兩百萬成交。

羅紀輝有些忙，商量好了價格，都沒坐著喝會茶，他就想要去銀行轉賬。

於是，孟子濤去結了賬，不過，等他走到茶樓門口的時候，卻發現羅紀輝正和一位風度翩翩，身上帶著儒雅氣質的中年人交談甚歡。

通過介紹，孟子濤得知，此人正是茶樓的老板戴光瀾。

戴光瀾為人比較和氣，不過，在寒暄的時候，時不時地看著孟子濤手上拎著的箱子，還是讓孟子濤多少有些頭痛，因為從五金對戴光瀾的介紹，以及茶樓的裝修和擺設來看，就知道戴光瀾很可能會也是喜愛文玩的。

特別是那件籽料把玩件，孟子濤相信戴光瀾也會一眼就喜歡上，到時又免不了麻煩。

果然，沒一會，戴光瀾就含蓄地請求孟子濤，能否把幾件文玩讓他欣賞下。孟子濤很想直接拒絕，不過沒辦法，誰叫現在在對方的地盤，而且戴光瀾並不令人討厭，拒絕的話也太沒禮貌了，只得答應。

戴光瀾顯得很高興，事著大家來到他的辦公室，請大家入座，並讓服務員給大家上了茶。

可能是不想讓自己表現的太急切，這個時候，戴光瀾反而沒有急著讓孟子濤把打開箱子，而是取出了一幅畫，讓大家欣賞。

在打開畫卷之前，戴光瀾笑著介紹說，這是他最近得到的一幅觀呂紀《錦雞圖，請大家看看對不對。

當然，大家都知道這是戴光瀾謙虛的說法，想必就憑他的身份，也不可能拿一幅仿作出來。

不過，正因為這樣，大家才多少都有些心動。

因為，這位呂紀可是為明朝的宮廷畫家中的名家，擅長花鳥，亦工樹石。畫風濃郁燦爛，古艷奪目，工筆勾勒與水墨寫意俱能，兼工帶寫，筆墨流動，具有造化之妙。

他初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨唐宋諸家名跡，遣自成一體，獨步當代。對花鳥畫的發展作出了貢獻。

呂紀的作品在拍賣市場上也十分搶手，比如《紅梅斑鳩圖》就是呂紀的佳作之一。

這幅作品曾在1997年國內某拍賣公司秋季拍賣會上亮過相，當時該作估價50～80萬元，最後只以51.7萬元成交。

2002年在在另一家拍賣公司上再次推出時，估價高達260～360萬元，盡管估價比原來成交價高出許多，但鑒於中國古字畫的價格已呈現出大幅上漲的態勢，又因呂紀的作品在民間流通的十分稀少，所以《紅梅斑鳩圖》最後拍出了281.6萬的高價。

如果戴光瀾拿出的是真跡，一般情況，價值最起碼數百萬吧，這樣的名家之作，大家哪能不心動？

等戴光瀾小心打開了卷軸，大家就看到畫中為一對色澤深暗的錦雞，筆致工細，但是色彩上仍以水墨為主，只有錦雞眼睛周圍及腳爪兩處為鮮艷的紅色。

孟子濤戴上手套，拿著工具，先開始仔細欣賞。

呂紀畫風有兩種西貌：早年為邊景昭式的精細，有工筆設色後受林良影響，漸為豪放的水墨淡設色其工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。

另一方面，盡可能為水墨寫意畫，粉筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼擅人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響葚大。

經過觀察，孟子濤發現這幅畫也符合呂紀晚年的特點，精工富麗，十分賞心悅目，而山石流水的畫法明顯帶有南宋「院體」馬遠、夏圭的痕跡。

然而，令孟子濤覺得奇怪的是，這幅畫其它沒什么問題，但總覺得氣韻上面，好像有意猶未盡的感覺……(未完待續。)