舉個例子，就如同南宋年間武術界的天下五絕，他們已經站在了武術的巔峰，卻並未突破舊有的武術體系，也就是沒有悟道。

而魔幻浪漫主義就是卓楊的鋼琴悟道，長達六百四十八年的積累沉淀後，對人生、宇宙以及輪回的思索而產生的突破。

五絕之上，還有李逍遙、虛竹、獨孤求敗和羊一，還有卓楊的魔幻浪漫主義。

所以魔幻浪漫主義一經問世，便舉世矚目。

去年秋天，塞爾維亞著名鋼琴演奏家伊沃·波格萊里奇主動聯系了卓楊，希望以卓楊的作品來詮釋他對於魔幻浪漫主義的理解。

波格萊里奇今年六十歲，中國樂迷稱呼他『波哥』，也有許多人稱呼他為『鋼琴界的伏地魔』，因為他從來不按章法來，甚至演奏不看譜，隨心所欲。

文無第一，鋼琴也是如此。喜歡的人會非常推崇波格萊里奇，把他譽為世界前三，不喜歡的人覺得他就是垃圾，名不符實。

波格萊里奇畢業於柴可夫斯基音樂學院，得到了李斯特西洛季學派的真傳。他一舉成名，是在1980年第十屆肖邦賽上。

復賽里，波格萊里奇演奏《肖邦第二鋼琴奏鳴曲·第一樂章》，讓台下評為一片嘩然。

引子部分一切正常，但從印子過後的40″開始，大家就知道出事了。波格萊里奇幾乎不再使用踏板，右手刀削一般鋒利的音色。

肖邦是這么彈的嗎？肖邦是鋼琴詩人，你他娘的是個刀客呀！

少了踏板就少了混響和泛音，整體聲音會『干』。過於『干』的聲音是演奏中最容易讓人覺得『錯了』的元素。尤其是運用在肖邦身上，會讓傳統聽覺不適應，嫌不夠潤澤，或者覺得『干凈利索』根本不是肖邦的模樣。

波格萊里奇之前就有很多離經叛道的自吹自擂，他說要用肖邦的方式來演繹莫扎特，用莫扎特的方式解讀肖邦。

他還說練琴時左手和右手要分開練習。波格萊里奇是那個時代公認最具天才的年輕鋼琴家，是天賦型鋼琴家的傑出代表。

左右互搏，他不是刀客，純粹就是周伯通。

但那個年代的古典音樂界，就像中國的京劇界，非常傳統和保守。

京劇界認為，你學梅蘭芳程硯秋、尚小雲、荀慧生，就要每一句每個字都學，就連大師們的一顰一笑也要模仿到分毫不差，這樣才算是對的。

哪怕梅蘭芳在《貴妃醉酒》里嗓子發干頓了一下，後人學他的時候，這地方都必須頓一下。

只要有一丁點和大師們不一樣，不用問，所有人都認為你沒學到家，你是錯的。

波格萊里奇演奏《肖邦第二鋼琴奏鳴曲·第一樂章》時關於踏板運用的爭議，多年以後，許多人承認了他使得音樂更清澈——『像寶石一般透徹』。

但當時的古典樂壇充滿了腐朽、保守、傲慢和偏見，評委們普遍接受不了波格萊里奇的叛逆。於是，他被淘汰了。

但並非所有人都不欣賞波格萊里奇，時任評委之一、1965年第七屆肖賽金獎、阿根廷著名女鋼琴家瑪塔·阿格里奇，就因為抗議波格萊里奇被淘汰，而憤然離席退出。

瑪塔·阿格里奇在古典音樂界地位很高，業內綽號『大祭司』，中國古典樂迷稱其為『阿姐』。

阿姐今年67歲了，這輩子結了三回婚，首任丈夫是瑞士籍華裔音樂家陳亮生，兩人有一個女兒。

據說阿姐和陳指揮家離婚的原因，是後來的陳夫人斯琴高娃。

也不止阿姐一個人，當時英國著名鋼琴家路易·肯特納同樣為波格萊里奇鳴不公而退出，這讓波格萊里奇一下子火了。