臨終前最後一吻，因為肝臟破裂，妻子將鮮血噴在了丈夫的頭發和臉上。

一曲哀弦向誰訴。從此，他不願再演出，開始了漫長的隱居生活。

里爾克在詩中說：我再也找不到你，我孤獨無依。

又十多年後，他才再度出現在世人面前。

剃光了頭發，演奏愈加離經叛道。超出常規的緩慢速度、驚心動魄的音響和晦暗的色調引得爭議再起。

但波格萊里奇不在乎——理解的人自會理解，那些拉長的旋律線條，寬廣的力度范圍和深重的低音，讓音樂的內核呈現；而飽含痛苦感的情緒處理中，分明可以聽見悼亡者的聲音，訴說著十年生死兩茫茫。

和重新復出後的波哥無拘無束、奔放狂野的演奏風格相比，他以前的叛逆，乖得像三好學生。

就這樣一位鋼琴界的傳奇人物，卻被卓楊魔幻浪漫主義深深打動，主動聯系希望能用他的作品舉辦一場演奏會。

想怎么彈、啥時候彈老柴、貝多芬、肖邦等已故先賢都行，但卓楊的作品不行，因為他還活著，這里頭存在版權問題。

波哥是鋼琴的叛徒，卓楊又何嘗不是，任何一位天馬行空的突破者都會觸動圈子里既得利益者的蛋糕。

卓楊和波哥都是絕倫的天賦型鋼琴家，兩人也都愛誰誰。足球界普遍能接受卓楊在鋼琴上的同步追求，鋼琴界卻對他痴迷於粗鄙的足球十分不滿。

卓楊自己可以演繹魔幻浪漫主義，但他還需要有別的思想從其他角度進行詮釋，兼聽則明嘛。

波哥是非常理想的演繹者，他能把肖邦彈成莫扎特，你就知道鋼琴上沒有他不敢干的事情。

卓楊需要有個人能把魔幻浪漫彈得面目全非，因為他的新風格里本來就充滿了混亂、無序和奇思妙想，只有不拘一格，才能最魔幻。

波哥太合適了。

卓楊當即答應，波哥也不含糊，當天便從居住的瑞士盧加諾山里來到了曼徹斯特。

此後的半年里，在卓楊的引薦下，波哥成為曼徹斯特皇家北音的客座學者，卓楊一有空兩人就鑽在一起琢磨魔幻浪漫主義。

波哥是鋼琴界的老江湖、老前輩，雖然卓楊現在也很牛逼，但在這個還非常講究論資排輩的古典樂壇，能得到波哥的青睞，卓楊自然會表現出應有的尊重。

卓楊自己不是不能彈，他能同意波格萊里奇為魔幻浪漫主義專題演奏第一人，對於波哥來說，同樣是一份殊榮。

這是一個男人之間互相欣賞的故事，也是兩代藝術家的互相折服。

經過長達半年的一起探討，最終選定了二十二首作品在音樂會上由波哥來展示，而且全部由他演奏，卓楊只會當聽眾，也沒有其他助演。

這分明是個體力活。好在60歲的波哥剃了大光頭，雖然不復年輕時『樂壇花澤類』的小鮮肉，但骨子里透著彪悍。

穿上西裝的卓楊一點也不像個踢足球的，但穿上禮服的波哥分明就是野路子足球教練。

2018年2月4日，立春，《卓楊的魔幻夢境》在倫敦帕拉丁歌劇院准時上演。