人們天天說銅鏡銅鏡，其實他們說的銅鏡就是青銅鏡，因為材質、工藝等因素跟青銅幾乎如出一轍，尤其是材質方面，都會添加錫、鉛、鋅的等金屬，不過銅鏡中的錫含量比較高而已，這是為了提高銅鏡的反光能力。

所以嚴格來說，銅鏡也是青銅器中的一類，這也是為什么國家會限制銅鏡交易的一個主要原因。

青銅器那是什么？基本上帶銘文的青銅器，尤其是魏晉之前的帶銘文的青銅器都能算作重器，而重器一般是不允許交易的，除非所有權非常明確。

當然，規定是規定，在實際cào作中有太多的空子可以鑽，所以在各大拍賣會上依然能看到不少帶銘文的青銅器在參拍並且成交。

徐景行拿到的這面青銅鏡有很大的可能是西漢時期鑄造的，還帶著三十字的銘文，無論如何都算得上是一件重器了，如果產權明確的話，別說上拍，就是私底下交易的成交價都不止蕭智說的百八十萬。

甚至不客氣的說，就蕭智說的那六百二十萬，不管是單買這一面西漢十二生肖八卦青銅鏡，還是單買那九枚篆字福壽康寧背八卦大宮錢，都不太夠的。

那些個大宮錢如果壓壓價還可以買到，可這面鏡子是無論如何也買不到的，除非這鏡子的來歷有問題。

然而這面鏡子首先不是出土物，因為鏡子上沒有銀光也沒有黑光，更沒有那些亂七八糟的顏sè，而是很干凈的白光，只有背面生了幾點不太明顯的銅銹，而這是傳世古鏡所特有的品相。

什么是傳世古鏡，就是那種被制造出來以後一直在生人的手中保存傳承的古鏡，與之相對的自然是隨葬古鏡。

入過土的鏡子跟沒有入過土的鏡子，那是兩種完全不同的品相，尤其是在顏sè方面的對比非常之大，入土的鏡子不管保存的多好，遲早會跟腐爛的泥土、血水以及帶染料的衣物、金屬器皿、水銀等雜物接觸，時間一長就被侵蝕，從而形成各種各樣的sè澤，如果是泡在水銀中的，出來以後就是銀sè的，如果是浸泡在水中的，出來以後就是黑漆漆的黑sè，如果接觸的比較雜，那顏sè也會很雜。

而傳世古鏡則不同，就算擱在什么地方一動不動，也只會跟空氣接觸，生成一層淺淺的綠sè銅銹，盤玩一段時間以後就能讓這銅銹褪去，重新露出高錫青銅所特有的白sè光澤，很是亮麗。

他手中的這一面漢鏡就是典型的傳世鏡。

既然是傳世鏡，那么這鏡子的來歷應該沒什么問題，總不能是蕭智搶=偷來的吧？丟失這樣的寶貝，別說蕭智，就算是比蕭智更富有的商人也承擔不起這個責任，就算是按照普通的盜竊罪來判刑，這個數額也足以讓任何人蹲好多年的監獄了。所以只要蕭智不傻，應該就不會去偷，何況蕭智也不是買不起，對吧。

同理，這鏡子既然不是偷來的，那也應該是搶來的，更不是用其他違法手段得來的。

可如果不是違法所得，那價格為什么這么便宜？是蕭智和賣家都不識貨？還是說就這個行情？

這個問題確實讓他想不明白，可想不明白也沒辦法，他可不會退回去，反正有轉讓協議，只要這些物件不是非法所得，他就不怕蕭智或者其他人找他的後賬。

就算，就算這是蕭智使用不法手段得來的，故意送給他以達到陷害他的目的，到時候會有失主或者警方找上門來，他也不怕，首先他會抓緊時間把里面的靈氣抽干凈，然後盡可能的將這些寶貝留在自己手里，反正罪魁禍首是蕭智，耍點小手段就能把所有的事兒都推到蕭智身上。