「會不會是太恐怖了我看網上有好多玩家都是買了游戲就沒玩了，而且也有好多玩家說玩不來退款。」王亞梁有點奇怪的說道。

恐怖游戲因為太過於恐怖，而讓玩家望而生怯

聽見這話還在糾結的楊晨突然愣住了，看起來挺矛盾的，畢竟恐怖游戲不就是要恐怖么

可如果仔細想想，好像不是沒有道理啊。

任何東西太過於極致，都不是多好的表現，比如甜品太甜就會齁到，辣椒太辣也會讓人難以忍受。

恐懼游戲如果太恐懼，那也會讓人不敢玩。

另外作為恐怖游戲，即便比一些電影互動式游戲體驗感要好，但同樣作為恐怖游戲尤其是逃生這樣的，通過直播跟視頻觀看也能有不錯的體驗。

同時相對於自己玩的時候，面對的極致恐怖，觀看直播跟視頻都會有很大的緩解，畢竟游戲不是自己玩的，而且無論是看視頻還是看直播，都能夠有彈幕跟解說。

這帶來的恐懼感就遠遠沒有親身體驗那么強烈了。

沒有說話坐在電腦面前，楊晨回憶著夢境記憶里面，關於逃生還有生化危機等一些恐怖游戲進行對比。

之前的楊晨沒有發現，但被王亞梁點到這一點後，他再回過頭來看發現了一個問題。

那就是商業化做的較好的恐怖游戲帶來的驚嚇，跟恐懼，並非是極致的那一種。

更多的也並不是單純的恐懼，而是對未知的一種緊張帶來的恐懼，比如夢境記憶中生化危機里物資的缺少，對於接下來劇情懷疑手中的物資能不能順利通過的緊張恐懼；無時無刻可能出現在你身後的暴君所帶來的未知恐懼。

行動緩慢、思維僵化，ai感覺極低。

這是楊晨在看夢境記憶中時對於暴君這個npc的感覺，

以及逃生里面，除了部分的開門殺、出見殺，最讓人恐懼的還是電池不足，夜視攝像機沒電徘徊在陰暗的場景下。

並非是游戲制作人沒有辦法讓游戲更加恐懼，而是游戲制作人在制作恐懼游戲的時候，需要把握市場跟玩家的心理預期，讓游戲既能夠讓玩家感到恐懼的刺激，又不至於讓他們沒有勇氣去玩。

有了這樣的一個概念，楊晨再去看夢境記憶的生化危機跟逃生的一些設定，才有些恍然明白。

一些細節上的部分，完全是為了照顧玩家的心理。

真正的大眾恐怖游戲，並非是越恐怖越好，而是要把握住其中的一條線。

而在楊晨制作逃生的時候，主觀的認為夢境記憶里的一些設定，就是因為經費不足或者其他原因而導致的缺陷，卻沒有想過那是不是有意為之。

一些細節上明明還可以讓玩家感覺到更恐怖的地方，沒有做到不是因為沒發現，而是因為對於大部分普通的玩家而言，做的太恐怖反而會讓他們望而生怯。

發現了這一點的楊晨，回過頭來看著網上對於逃生的評價，也有一點明白了。

這就如同太過於復雜擬真的游戲，一開始會讓玩家覺得很牛逼，很好玩，甚至奉為經典。

但卻同樣也會勸退大部分普通就是想休閑娛樂的玩家，而這樣的游戲往往會獲得很高的口碑，可卻只能夠化身為小眾。

搞清楚了這一點的楊晨在回憶夢境記憶里面的游戲，卻也發現了很多類似的例子。

比如夢境記憶里一款太空星戰名為eve的游戲，還有一款擬真戰場名為武裝突襲的游戲。