我們很難說他已經成為跟安格爾並肩的巨匠級畫家，但毫無疑問，當世的古典主義流派當中，在突破和創新上，他已經是走的最遠的一位。」

這一篇布在《藝術評論》上的正兒八經的評論賞析，是林海文頭一次獲得這個待遇的。倒不是說此前林海文的資格還不夠，《藝術評論》的逼格也沒有高到非大師不能上的程度，主要還是契機，林海文供應給布羅畫廊的作品，有刻意控制風格和《大地母神》一致，相對於風光無比的《大地母神》，後面這些作品雖然價錢不低，但影響力就要弱得多。

執筆的是《藝術評論》自己的評論家洛·威爾，專門的美術評論家，就是那種可以從《黑板》上的螺旋條紋里頭，生真諦歷史真相和生命本源來的牛人，這才叫專業評論家。不能說他擅長幻想，但至少是個內心敏感，感情豐富的善良先生。

威爾的這篇文章的意義，不在於他甚至把林海文跟安格爾放在一起，而在於他引述了拖尼特的一個概念——源古典主義。

拖尼特作為當世知名的大師級畫家，很早就在評論里面談及過林海文的風格——源古典主義。但並沒有得到大家的認可，一來是拖尼特不會賣死力給林海文抬轎子，三番五次地轟炸美術界，二來也是因為，油畫流派概念是很重大的一個問題。

這是要留名美術史的事情，林海文寫《西方美術史》，說不定過幾十年再有人寫，那就得林海文的源古典主義單列一節了。

這種重要事情，當然不是隨隨便便就能認可的。

但《飛天升佛圖》相對於此前《蓋亞》時期的作品，風格上有極大的突破——倫勃朗的光感秘冊一舉把凡艾克源種懸浮球的經驗值比例推到了5o，從而出現了大師氣泡這個東西，林海文能夠完美模仿弗洛伊德，也是因為這一點。

除此之外，林海文全面揮之下，創作出來的作品，也具備了更濃郁的直指內心的能量——林海文自己它似乎越來越有一點天魔魅影術的意味。

站在這幅畫前面，觀夠直抵這里面的宗教內涵——悲憫欣悅平和和脫。

很玄的一種感覺，而且並沒有那么明顯，畢竟經驗值還低，如果到6o%，甚至8o%，林海文覺得那會兒自己的畫，可能真的會有魔法卷軸的感覺，能展現很多潛意識層級的東西。

威爾顯然確實具備一定的鑒賞能力，他這種「自然女神雙眼里的風景」，是很了不得的。

足堪開啟古典主義的新時代，延續已經停滯4oo年的古典主義繪畫的生命。

《藝術評論》給出了如此高的評價，其它期刊也並不低，雖然沒到開宗立派的程度，但也明確說林海文的作品，確實出現了飛躍式的進步——繪畫就是這樣，沒人說你進步了，你進步也是沒進步，有人說你進步了，你沒進步也是進步了——自然科學之外的東西，沒有量化標准，就是這么艹蛋。

好在，林海文確實進步了，不管是實際上，還是別人的嘴里。

(未完待續。)</br></br>19歲女子直播平台直播自慰曝光！：meinvpai1（長按三秒復制）在線觀看！