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，意大利歌曲占著絕大多數。那些作品便是小奧里維的音樂食糧。當然是沒有多少實質的養料，有點象人們拚命塞給孩子吃的內地糖食，可能吃倒胃口，永遠接受不了正當的食物。但奧里維嘴饞得很，決沒有倒胃的危險。正常的營養，人們是不給他的。沒有面包，他就拿糕餅充飢。這樣，齊瑪羅薩，巴西哀羅，羅西尼，就成為這個憂郁神秘的兒童的保姆，在應該喂他乳汁的時候把他灌了醇酒。

1格路克與普吉尼為十八世紀兩大意大利歌劇作者，在法國競爭甚烈，當時愛好音樂的人分為格路克派與普吉尼派。

他常常自得其樂的獨自彈琴。他已經深深的受到音樂的感染。對於所彈的東西，他不求了解，只知道消極的吟味。誰也沒想到教他學和聲；他自己也不在乎這個。一切與科學或科學精神有關的，在他家里完全是陌生的，尤其在母系方面。那些司法界中的人都是人文主義的頭腦，遇到一個算題就弄昏了。他們提起一個進經緯局辦事的遠房兄弟，認為是個奇人。可是據說他結果還是為這種工作發了瘋。內地舊家出身的布爾喬亞，思想很健全很實際，可是因為肚子塞得太飽，日子過得太單調而有些迷迷忽忽，以為自己的人情世故是了不得的法寶，只要靠了它，世界上沒有一件解決不了的困難。他們差不多把科學家看做藝術家一流，比別人更有用，但不及別人高卓，因為藝術家至少是一無所用的；而一無所用就有點近於高雅。科學家卻近乎耍手藝的工人，——（這便是不大體面的地方），——更有學問而有些瘋癲的工頭；在紙上固然很能干，但一出他們數目字的工廠就完了！要沒有通情達理的，富有人生經驗與商業經驗的人做科學家的領導，科學家決計干不出什么大事來的。

不幸的是，這種人生經驗與商業經驗並不象這般明理的人所想的那么可靠。他們所謂經驗只是一些奉行故事的老例，所能應付的僅限於極少數極平易的事。倘若出了件意外，必須當機立斷的處理的話，他們就沒有辦法了。

銀行家耶南便是這一等人。因為什么事都跟意料的一模一樣，都是依了內地生活的節奏准確的重演的，所以他從來沒有在業務上遇到嚴重的困難。他接了父親的事，可並沒對這一行有什么特殊的才具；既然從他接手以後一切都很順利，他就歸功於自己的聰明。他常說一個人只要老實，認真，通情達理，就行了；他預備將來把自己的職位傳給兒子，而並不問兒子的興趣所在，正象他的父親當初對付他一樣。他也不替兒子作事業方面的准備，讓孩子們自生自長，只要他們做個好人，尤其希望他們幸福，因為他非常的疼他們。因此他們對人生的戰斗連一絲一毫的准備都沒有，簡直是暖室里的花。那有什么關系呢？他們不是永遠可以這樣過下去嗎？在環境安定的內地，在他們有錢的，受人尊重的家庭里，有著一個慈愛的，快樂的，親熱的父親，交游廣闊，在地方上占著第一流的位置，生活真是太容易太光明了！

安多納德十六歲。奧里維正要舉行初領聖體的大典。神秘的夢想把他攪得昏昏沉沉。安多納德聽著醉人的希望唱著甜蜜的歌，好似四月里夜鶯的歌聲填滿了青春的心窩。她感到身心象鮮花似的開放，知道自己長得俊美而又聽到人家這么說，不由得非常快活。父親的誇獎，不知顧忌的說話，盡夠使她飄飄然。

他對著女兒出神；她的賣弄風情，照著鏡子顧影自憐，無邪而狡獪的小手段，使他看了直樂。他抱她坐在膝上，拿愛情的題目跟她打趣，說她顛倒了多少男子，有多少人來向他請婚，把一個一個的姓名舉出來：都是些老成的布爾喬亞，一個比一個老，一個比一個丑，把她急得大叫大嚷，繼之以大笑，把手臂繞著父親的脖子，臉貼著父親的臉。他問她誰能有那個福氣被她挑中：是那個為他家的老媽子稱為丑八怪的檢察官呢，還是那胖子公證人。她輕輕的打他幾下，要他住嘴，或者拿手掩著他的嘴巴。他吻著她的小手，一邊把她在膝上顛簸，一邊唱著那支老山歌：

俏姑娘要什么？

是不是要一個丑老公？

她噗哧一聲笑了，拈弄著父親下巴底下的絡腮胡子，接唱下去：

與其丑，還是美，